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作为韩国戏剧节中国唯一受邀剧目,7月13日,由浙江鸿艺影视文化有限公司以及安庆市黄梅戏艺术剧院共同出品,余青峰编剧、江瑶导演、夏圆圆和黄新德主演的黄梅戏《玉天仙•魂断烂柯山》,在首尔进行演出。据了解,7月14日,该剧还将在驻韩中国文化艺术中心进行了演出活动。

中国受邀韩国戏剧节唯一剧目

《玉天仙》获第三届韩国戏剧节最佳国际剧目奖

有朋友可能会有疑问:韩国人能听的懂咱们的黄梅戏吗?

在进入大学路艺术中心之前,现场的300多韩国观众,此前对黄梅戏的概念,确实是零。

晚上8点,六位穿着中山装的乐队成员,怀抱着二胡、琵琶、笛子等上台。“咚咚咚咚咚~”中国大鼓一响,伴随着悠扬的黄梅调,一出2000年前的夫妻家庭剧,就此展开。

演出结束后,现场观众的反应给出的答案:他们看懂了,看懂了这个西汉的故事。

“这是我第一次看地方戏,太棒了。虽然语言不通,黄梅戏也没接触过,但里面的情感起伏,韩国人是能理解的。”演出结束,一位韩国姑娘拉着自己的俄罗斯老公,追上台,求合影。还有一位打扮得体的中年妇人,兴致勃勃地拉着我,用英文问“中国话的《玉天仙》,是怎么说。”

除了对中国戏曲感兴趣的普通观众外,还有一部分韩国戏剧圈内人。其中有7位,是此次戏剧节的评委。他们将在此次演出的4部外国作品中,选出一部大奖。

奖项当晚颁出——《玉天仙》获第三届韩国戏剧节最佳国际剧目奖。

走出国门的“贫困戏剧”

一条绳索拉出赴韩情缘

《玉天仙》的灵感来源于昆曲《烂柯山》,讲的是大家都很熟悉的朱买臣和崔氏的故事。

《玉天仙》是出小剧场戏曲,舞美非常简单,一张桌子,几个凳子,还有放在的地上和挂在天上的绳索和绳结,做了一个意象化的表达。这个绳索,将舞台空间划分出了天与地,也寓意着内心的樊笼。导演江瑶概括,极简的舞台,让整体回归到以表演为主题。

《玉天仙》的主创团队相当强大。浙江小百花越剧团原生代小生、国家一级导演的江瑶,担任导演。资深黄梅戏作曲家陈华庆谱曲,国家一级舞美设计季乔担任空间设计,灯光诗人周正平担任灯光设计。编剧余青峰是国家一级编剧,凭借《赵氏孤儿》、《青藤狂歌》、《大清名相》三度获得曹禺剧本奖。

主创中还有三位“70后”——既是艺术总监,又是主演的著名黄梅戏表演艺术家、梅花奖获得者黄新德,资深黄梅戏作曲家陈华庆,还有负责服装造型的服化造型大师蓝玲。

“我们这个戏只用了六个演员,出去非常便捷。我们号称‘贫困戏剧’,一两个小时就可以装台,确实是我不太想做戏曲大制作大成本。我觉得应该回归,回到原来的状态。这样的戏曲才有才更有生命,才更有看头。也是一次全新模式的探索。”余青峰说。黄梅戏《玉天仙》的演出空间以极度的"极少"理念来呈现极致又纯粹的小剧场观演样式。

 

由《烂柯山》改编的此版《玉天仙》,作者通晓古典文脉,借黄梅戏曲牌诠释女性在几千年生命自我抉择的创作中,引伸出"把有价值的东西撕破给人看"。重起“玉天仙”喻示的生命价值一一一在于对女性社会身份的认同,在于对女性个体自由的认可。然,千百年来对这认同和价值在人性的进化中极为滞缓。因而,空间形态应其"价值"表达与之文本相对应的延伸。

作为第一部在韩国戏剧节上亮相的中国戏剧,原大邱音乐剧节委员长,韩国文联理事,韩国戏剧节国际交流委员长朴淳显也表示,“我看了20多年的中国戏剧,可以说,比很多中国人看的还要多,这部剧目我给出的评价非常高。中国有很多华丽的大制作,服装华丽,造型华丽,但是没有专注故事本身。玉天仙的服装和舞台,都很简约,但是故事很华丽。导演和编剧专注于内容,而不是外在。他们在故事中用了现代的手段,赋予了现代的意义。”

 

 

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